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論攝像機的圖像色彩調整及後期校色

文字:[大][中][小] 2015/10/15    浏覽次數:1325    

  一部影片的視覺感受好壞與否,除了鏡頭的構圖與立意以外;很重要的一部分便是圖像的質量。好的圖像不僅曝光良好,而且顔色特別吸引人,整部作品有著自己的統一的色調。而要達到這點,前期攝像的調整與後期校色,都是不可或缺的。同時它們還有著相同點與不同點,下面就分別從攝像機,以及後期校色分別闡述。

  随着近些年高清摄像机的普遍使用,人们越来越多的试图进行电视摄像机模拟电影摄像机的尝试,力图拍出像胶片一样的质感。其中的一个手法,便是进行Gama曲线的调整,通过将曝光曲线做成“S曲线”的手法,使得图像的暗部和亮部细节减少,不仅给中间灰度留出了大量的空间,同时也通过强烈的明暗影效,增强了图像的对比度。一般新型的高清摄像机中,都会有自带有多种“Film Like”的Gama曲线,供使用者依照喜好自行选取。而更为高级的摄像机,准许用户自行设定曲线的哈希表,从而为自己定制独特的Gama曲线。

  不同的曲線在不同的照度環境下使用,而中心思想,無非是力圖讓輸出的圖像,符合自己對畫面的光比設想。

  在確保了攝像機的灰度調整後,就要著重對攝像機的色彩進行調節了。目前來說,攝像機的色彩調整倚靠2級色彩矩陣進行調節。分別爲線性色彩矩陣和多區線性色彩矩陣。

  線性色彩矩陣類似于校色系統的一級校色,主要是對R、G、B三基色信號進行電子線路的線性參數調整。其中,爲了確保調整前後,圖像的白平衡不發生改變,規定矩陣中的每行的三個參數相加必須爲1.由此,可以推導出,每個顔色由兩個參數調整即可。所以在攝像機的此菜單中,共有六個參數供用戶調整使用。用它可以解決不同的攝像機進入同一轉播系統中,對應的彩色曲線不同引起的顔色不一的問題。在重大的直播賽事中,必定有不同品牌的攝像機級聯的問題,爲了調節好機器的顔色,需要使用一個認證的業界標准色板,使得不同品牌的攝像機同時並排拍攝此板。這樣,在視頻示波器的矢量圖中,會看到兩個機器之間的差異,通過運用此菜單進行調整,可使得他們的顔色保持一致。

  而多區線性色彩矩陣,則把攝像機的矢量色盤劃分爲多個區域,通過調整相應的菜單,可以改變其中一個區域的顔色而不影響其他顔色,自然也不影響攝像機的白平衡。這類似于校色系統的二級校色。如畫面中,唯獨對藍天的顔色不滿意,則可通過此菜單進行調整,使得藍色更加深邃而不影響其他的顔色。此色彩矩陣多用于單機拍攝,有助于提升畫面的色彩飽和度和亮度。

  在控制畫面時,應盡量在前期拍攝中就達到一個相對比較理想的效果,其中重要的是灰度級應該盡量准確、達到自己想要的藝術效果。同時將攝像機的顔色保持在正確白平衡下,爲接下來的後期校色打下一個良好的基礎。

  一個講究的電視作品,必定會進行校色。因爲一個作品的制作時間周期長,地點衆多,時間跨度比較大,客觀上造成了素材之間的色調、風格都不盡相同。爲了使作品圖像前後風格一致,我們將對視頻進行色彩校正。

  色彩校正有一定的順序,分別先進行一級色彩校正、二級色彩校正;之後還會根據需要添加圖像的特技,最後渲染完成。

  一級校色的主要目的,是讓素材和素材之間的曝光和基礎色調達到基本的一致。爲此,一級校正有Gama曲線的調整。一般來說有4個曲線,分別爲灰度Gama曲線和R、G、B三色Gama曲線。通過對這四條曲線的調整,就可以講圖像的曝光和顔色調整爲理想值。

  然而,這裏需要注意的是,以灰度Gama爲例,如果對某一小段曝光值調整過大,使得這段曲線的斜率過大,則有可能引起所謂的“海報畫現象”,使得圖像出現令人不愉快的大塊色塊。造成這一現象的原因是以爲,素材是以數字信號的方式進入了校色系統,而圖像某一點則對應著相應的數值,過分的調節等同于將圖像無限放大,所造成的結果自然是出現類似馬賽克一樣的色塊。這也側面說明了爲什麽正確的曝光特別重要,因爲軟件的修複是有一定的限度的,超過這個額度,就會産生上述的現象。通過一級校色,我們可以使得影片整體偏向藍色調,或者黃色調。

  在一級校色爲影片定調以後,我們將對影片進行細致的調節。二級校色能將圖像中的某一特定顔色增加飽和度、亮度、或改變色調。或者改變圖像中,某一特定區域的顔色或灰度。典型的應用就是單獨的爲眼睛提升亮度,或是讓天更藍、草更輕。通過這樣的調整,圖像的整體感覺將會立即提升,令平時很難做到的實景布光效果,通過多區域調整輕易達到。

  通過對攝像機和校色軟件的闡述,我們可以發現,對一個圖像的調整,我們既需要在攝像機上下工夫,也需要在後期上下功夫。攝像機爲圖像賦予了天生的體質,它決定了一個圖像起始的好壞與否,而後期調整則將圖像雕琢成精美的作品。沒有攝像機前期打下得基礎,則後期軟件很難將圖像提高多少;而後期校色的運用,則將攝像機從嚴格和不可能的布光中解放出來,真正的提高了影像的整體效果。

  而從實戰角度出發,直播活動較多依賴于攝像機的調整,因爲它需要在一段固定的時間、地點內,確保衆多的攝像機顔色一致;而專題類作品則多依賴于後期校色,它需要將衆多大跨度的素材,整合到同一個風格中。而通過比較攝像機的兩個色彩矩陣、以及校色軟件的二級校色,明了它們的近似性以及不同,可以更好的幫助我們控制圖像。從而在這樣一個整合的工作流程中,將視頻圖像控制的更加出色。

  作者或編者:高峰&金宇勃/青島市廣播電視台

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